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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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